第四百四十九章吉卜力工作室东京文艺教父

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藤原圭写的是文学剧本，没有大友惠一的漫画剧本那般一目了然，但是体裁和表达接近于小说，观感和流畅度方面也不会差。

于是，藤原圭和大友惠一同时安静地坐了下来，阅读着对方的作品。

过了许久，藤原圭看完了大友惠一的漫画剧本，抬起头却发现大友惠一还在看，也不打扰他，而是继续重新看起了一些细节。

第一遍看，是以读者的身份进行阅读；而第二遍，则要以影视公司的老板身份进行考量了。这个故事究竟适不适合投资。

大友惠一算是一个相当全能的导演，他的大部分作品的编剧都是他自己，现如今也有不少作品了，编剧能力已经相当成熟圆融。从他给自己的这份漫画剧本就可见一斑……

可是藤原圭再看一遍的时候，却还是陷入了犹豫。的确，这个故事非常完整，但是究竟是否卖座，藤原圭却不敢肯定。

当然，这是原创作品，不是文抄。在没有预知结果的情况下，没有一定成功的项目。按理说，一件事有五分成功率，就可以放开手去做了。做生意，本身就伴随着一定的风险。

大友惠一的这个漫画是科幻题材，讲的是很多年前，生活在森林里猴子因为一场特大火灾而不得不下了树，有的猴子开始在地面上生存，而有的猴子为了逃避勐兽，而选择了进入海洋。

最终，两批猴子走入了不同的进化方向，而海底深处也孕育出了文明，讲的就是一对少年少女去海底深处寻找失落文明的故事。

故事中还包含着对反战和环抱的隐喻，是一部主题深厚的作品。

但是藤原圭不得不思考的是，科幻在曰本会有市场吗？

不能说没有，在平行世界中，《哥斯拉》和《曰本沉没》都是卖座作品，但这样的作品实在不多。而且这两部并不是纯粹的科幻作品，一部是特摄（曰本人没了动画和特摄活不了），另一部则是灾难片（戳中了曰本这个多灾多难的国家国民心中一直存在的忧患心理）。

曰本实际上不缺乏科幻的土壤，很多动漫作品中都有科幻主题，例如机甲、赛博朋克、末世冒险等类型都在日漫中发扬光大。但这些大部分都是套着科幻的皮，实际上动作冒险故事。而且动漫电影和动漫番剧也有区别，事实上，科幻电影在国内卖座的例子并不多。

藤原圭还在思考着要不要采纳这个剧本，只听见耳边传来剧本放在桌子上的声音，抬头一看，大友惠一也看完了，把剧本放在桌子上开

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