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第二天。
前往剑桥的火车上，陆时和夏目漱石相对而坐。
吾辈没有跟来，交给菲利斯照顾了。
越靠近剑桥，窗外的景色越贴近自然，
铁轨两旁的树林稀疏，叶子被染成了火红色，与蓝天白云形成鲜明的对比，
树叶飘落，给地面铺上了一层稀疏的地毯。
“呼~”
陆时长出一口气，
“偶尔来剑桥出一次公差挺好的，总比窝在伦敦舒服。我都受够泰晤士河那股若有若无的臭味儿了。”
夏目漱石听了，疑惑地挠头，
“有吗？”
陆时无语，心说这老哥的嗅觉系统已经被伦敦同化了，
自己又是去法国、又是去美国的，才能感受到不同。
他岔开话题，
“《我是猫》连载结束后，你还准备写吗？”
夏目漱石点了点头，
“我准备写一部现实主义作品。我是这么想的，刻画一个正直的主人公，从东京毕业后到一个初级中学担任教师，但受到了排挤，最后忍无可忍，奋起反抗。”
陆时一听就知道，应该是夏目漱石的另一部代表作——
《哥儿》。
鲁迅评价这部，认为它“轻快洒脱，富于机智”，是“明治文坛上新江户艺术的主流，当世无与匹者”。
陆时评价道：“现实主义作品……想来肯定是有亲身经历作为基础的。如此说来，你以前在松山中学等地从事过教育工作吧？写这个题材，你应该能得心应手。”
夏目漱石愕然，
“我说过那段经历？”
陆时“啊”了一声，赶紧岔开话题，
“但这书恐怕很难在伦敦畅销了。”
现实主义，欧洲、俄国的文豪写得实在太多了，《哥儿》再怎么幽默讽刺，也比不了，
而且这种题材本身就缺少作为畅销书的基础。
夏目漱石沉吟，
“有《我是猫》就够了。”
陆时能理解，
这个时代的作家普遍有一种使命感，
就比如夏目漱石，1906年的时候，他的好友狩野亨吉请他去京都大学文学院做教授，他立即写信谢绝。
信中说：
“人生是一大修罗场，充满了不停息的
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